Uniformität, Gleichgerichtetheit des Wollens sowie serielle Aufreihung kennzeichnen Florentina Pakostas Darstellungen von Männergesellschaften innerhalb eines Werkblocks mit den Bildtiteln „Zeitgenossen“ (1982), „Zuschauer“ (1992), „Sich formierende Männergesellschaft“ (1996). Wie diese vermittelt ihr Gemälde „Männergesellschaft“ aus dem Jahr 2002  einen kritischen Kommentar zur Massengesellschaft. Schablonenhafte Serialität charakterisiert jene Versammlungen gleich gekleideter, kahlköpfiger Männer als Machtblock, der formal durch die Reduktion auf den Schwarzweißkontrast den Eindruck einer ins Unendliche fortsetzbaren Masse hervorruft. Dennoch unterscheiden sich die einzelnen Physiognomien voneinander durch feine Abweichungen in der Klaviatur des Mienenspiels, die aber niemals den Grad individueller Charakterisierung erreichen. Durch konzeptuelle Klarheit der formalen Mittel erhalten die Themenstellungen Pakostas aus den Bereichen Feminismus und Gesellschaftskritik eindringliche Symbolkraft und signalartige Wirkung.